Les pel·lícules i els programes de televisió no estan pensats per reflectir la realitat. Poden comentar la realitat. Poden explicar una història basada en fets reals. Tot i això, tenen un paper important en la manera com les persones perceben la realitat i el seu lloc a la societat. També poden influir molt en les nostres expectatives de com interactuem amb les persones.
Aquests són els deu fets principals sobre la societat que Hollywood ens menteix a les seves pel·lícules.
10. La guerra és una ocupació gloriosa i noble
Segons Dennis Rothermel, professor de filosofia jubilat, una pel·lícula pot donar una imatge real de conflictes militars reals si mostra "la mort violenta accidental, l'horror submís, l'abominació com a norma de comportament".
Això no vol dir que les pel·lícules de Hollywood mai no mostrin la guerra amb veracitat. També hi ha imatges militars realistes, com Platoon, Thin Red Line, Letters from Iwo Jima i moltes altres.
9. La gent té massa diners
Sembla que l'American Dream Factory desconeix completament un concepte com ara "crisi econòmica". Els personatges dels programes de televisió i de les pel·lícules generalment poden permetre’s el luxe d’anar on vulguin en qualsevol moment, fins i tot si treballen en un lloc de treball poc remunerat.
Prenem Amics, per exemple. Els personatges principals s’asseuen gairebé tot el dia i, al mateix temps, lloguen un apartament en una casa situada en una zona elegant de Nova York, la ciutat més cara on viure.
I si l’apartament de Carrie Bradshaw, l’heroïna de la sèrie de televisió "Sex and the City", fos real, llavors, segons estimacions d’experts, li hauria costat 3.500 dòlars al mes.
Per descomptat, Friends and Sex and the City són tècnicament un programa de televisió, no una pel·lícula. Tot i això, la pantalla gran també està plena d’herois increïblement rics.
8. L'heroi sempre aconsegueix la nena al final de la pel·lícula
Tot i que els temps canvien, i Hollywood gradualment passa del tòpic "dona en problemes" a heroïnes fortes i independents, els herois masculins segueixen aconseguint les noies al final de la pel·lícula. Aquest és un dels tòpics de Hollywood més habituals i duradors.
Tant se val que l’heroi no tingui interessos comuns amb aquesta noia i es van conèixer fa un parell de dies, i això és clar que és massa poc perquè sorgeixi la notòria química amorosa. El guanyador hauria de rebre el seu període de premis.
A la vida real, l'heroi i l'heroïna, en el millor dels casos, seguirien sent amics i es veurien un parell de vegades al mes, entre la feina i la família.
7. Falta un dels pares
En moltes pel·lícules de Hollywood, la protagonista o l’heroïna no tenen un pare, ni tan sols els dos. Aquesta és una excusa habitual perquè els personatges actuïn irracionalment i sense motivació.
Dóna als espectadors un fals estereotip que els pares absents a la seva vida poden ser els culpables de tots els seus problemes i fracassos, que no els van donar amor i no els van ensenyar a temps com actuar i què fer.
6. Les festes sempre són divertides
A les pel·lícules, les festes per a joves o adults sempre són esdeveniments interessants i entretinguts. I si hi passen coses dolentes, només són "motors argumentals" que permeten revelar millor els personatges o motivar-los a prendre mesures addicionals.
A la vida real, moltes festes són només un munt de persones cansades després de la feina que parlen lentament entre elles, beuen alcohol, de vegades ballen i després segueixen els seus camins separats i van a dormir amb calma.
5. Els dolents són uns monstres, els herois són guapos
Aquest estereotip públic no és un invent de Hollywood, sinó que el promou activament. Pren les seves arrels de la teoria del psiquiatre italià Cesare Lombroso, a qui se sol referir com "el pare de l'antropologia criminal". Segons Lombroso, els delictes són comesos per persones amb un aspecte i un caràcter característics.
Els "delinqüents ordenats", segons la teoria de Lombroso, tenen una forma de crani irregular, un front inclinat i estret, una cara asimètrica i cavitats oculars i mandíbules molt desenvolupades.
Tot i que entenem que la diferència en l’aspecte dels personatges de les pel·lícules és la manera més senzilla de mostrar al públic qui és l’heroi i qui és el dolent, a la vida real tot pot ser exactament el contrari. Una persona ben vestida i d’aspecte atractiu pot ser un bastard inveterat (prengui com a mínim una gran cohort de estafadors matrimonials), i una persona lletja pot ser un àngel en la carn.
Per cert, també hi ha un tòpic invers de Hollywood. Com es veu una dolenta en una habitació plena de gent? Molt senzill: serà la dama més bella i atractiva d’aquesta habitació.
4. Matar un dolent resol tots els problemes
Al cinema, la mort del dolent torna immediatament a la normalitat. Al mateix temps, tothom ignora el fet que els problemes que el dolent va crear al llarg de la pel·lícula continuen sent.
Per exemple, l'assassinat de Voldemort va resoldre el problema de les actituds negatives envers els "sang fangs" i els "muggles" entre molts bruixots de pura raça? I l'assassinat de Sauron immediatament va fer que tots els seus partidaris fossin amables i pacífics?
A la vida, fins i tot l’eliminació dels líders d’organitzacions terroristes com l’ISIS (prohibida a Rússia) no és la clau per a la desaparició de tota l’organització. Per tant, les represàlies contra el dolent són, per descomptat, bones, però clarament no són suficients per a un final feliç.
3. Els genis saben i poden fer tot el que hi ha al món
La majoria dels genis de la vida real aconsegueixen excel·lents resultats en el seu camp d’estudi. Però no anireu al premi Nobel de literatura per repassar el motor del vostre cotxe, oi?
Llavors, per què Hollywood ens mostra sovint genis com el doctor Gregory House, que no només és un metge increïble, sinó que també pot parlar mitja dotzena d’idiomes i tocar el piano? O agafeu Reed Richards dels Quatre Fantàstics, que és un geni en diverses àrees alhora (matemàtiques, enginyeria mecànica, física, enginyeria elèctrica) i que és igualment bo a tot arreu. A la vida ordinària, això no funciona així, si no sou Anatoly Wasserman (però això no és cert).
2. La gent treballa poc a la feina
Sembla que els personatges de les pel·lícules no estan massa preocupats per fer la mateixa quantitat de treball que fa el treballador mitjà del món real. Tenen pauses de menjar increïblement llargues i ningú es queda pròrroga. I sempre es pot demanar a un company que "em cobreixi davant del cap". Accepteu sovint fer la seva feina per un col·lega mentre resol problemes personals?
Qualsevol oficina moderna o instal·lació de fabricació competitiva té revisions i terminis, de manera que la gent normal no té gaire temps per a aventures romàntiques, desentranyar misteris o salvar el món.
1. Un enemic que t’ha fet un favor es fa amic
La idea d’unir-se amb antics enemics és sovint explotada per Hollywood, sent un dels tòpics de pel·lícules més habituals. Un exemple sorprenent d’això és la història de Khan de la franquícia Fast and the Furious. Va ser un dels personatges més divertits d’aquesta saga de pel·lícules que desafiava la física. I Jason Statham, o millor dit el seu personatge Deckard Shaw, el van matar.
Cal admetre que la idea de la reticència de Shaw a associar-se amb l’equip de Dominic Toretto a la vuitena part de la franquícia va suposar un gran plaer per al públic. La seva química amb Hobbs (Dwayne Johnson) és tan bona que va justificar l’estrena d’una pel·lícula independent sobre la parella.
Però aquí teniu la mala sort: Shaw va matar un dels amics del protagonista. També va fer esclatar la casa de Dominic i gairebé va enviar la seva família biològica al següent món a Fast and Furious 7. Però tan bon punt va ajudar l'equip de Dominic, va cancel·lar totes les coses dolentes que Shaw havia fet abans.